悉尼歌剧院是*悉尼市班尼朗岛上的一座风格独特的建筑， 由丹麦设计师约翰.伍重设计于1957年，建成于1***3年。
设计者根据班 尼朗岛三面临海、南面与陆地相连的地理特点，在歌剧院的上方设计了三 组薄壳屋顶，使整座建筑物不仅具有东、西、南、北四个立面造型，还获 得了从上往下看的第五个立面的造型效果。
整个建筑可同时容纳7000人， 歌剧院座席1500余个，音乐厅座席2600余个，并有*达440平方米的 大舞台，气势恢宏。
*联想，生活积累，海边上的建筑，设计成象贝壳也象帆船的造型，都是与海有关的元素，非常巧妙，而不是个简简单单的方盒子，造型变化丰富，设计者有着非常深厚的艺术造诣，敢于突破常规，敢于创新，终究造*这一世界经典设计……
由丹麦建筑师约恩．乌松所设计的悉尼歌剧院已成为世界建筑传世经典毋庸置疑。
至于怎样能设计出像悉尼歌剧院一样的几何体建筑，我认为除了专业知识外*是要对空间具有像艺术家一样的认知度。
现代建筑迅猛地发展，大量钢结构技术运用到建筑中使建筑形式得到了更大空间变幻，建筑越来越艺术化，新的城市天际线也更加的唯美梦幻。
要设计一座几何形态的建筑以现代的技术手段并非难事，学习建筑的大学生们都能按自己的想法运用现代软件技术呈现自己的想法。但要想能设计出像悉尼歌剧院一样的几何体建筑，还是真是很难的。这种难度还真不是因为你*建筑师能解决的。这种难度来自于那里呢？这里我们要讲的*是一一契机。也是我们中国传统玄学讲的天时地利人胡。
这种契机*是：首先你要是位*的建筑师，然后*是有这么一个*而且机会属于你了。而这个*的地理位置，地理条件注定了是出作品的地方，然后一偶发的灵感让你找到了最能契合当前环境的创意，*有机地将建筑溶入环境，让环境因为建筑的成立而更加优美，而建筑又因为环境的映衬更具魅力。这样的机会对大多数建筑师来说有一次*足矣。因为这种机会不单*实力，还有很大的运气成份。这也解释了约恩．乌松后期没有更好手笔的原因。
讲一下建筑师为什么要具备像艺术家一样的空间认知感。这个＂感＂其实*是感受，一种意识。建筑的成立*来自于它的实用功能及空间环境视觉。前者是建筑理学，后者是建筑美学。建筑美学视环境意义而定，具备艺术修养的建筑师能够把握住环境空间的自然状态、潜在的地域文化，周遭环境现状的相谐*以及未来发展的成立*。是以建筑来挽救环境，还是依附于环境为建筑增色，建筑美学才是对建筑师们最大的考验。建筑*是理*思维与象形思维之间的碰撞，接合好了*是创世经典。你*能设计出超越悉尼歌剧院的建筑。当然还要有契机才能实现。
建筑我也不太懂，我用较直白的观点表达自己的想法。建筑这门学问既简单又深奥，农村没学过建筑专业的包工头搞的建筑也不会倒，也会为了建筑的美观搞些花式造型，贴些艳俗花砖。至于与环境相不相协，不在他们的考虑范围之内。意思*是既便你能设计出像悉尼歌剧院这样的几何建筑，你也要给它一合理的安置空间，才能最终完美。
