90周年，本来是很喜庆的事，重庆市*也挺重视的。
没想到出个这档子事，我怎么看？我很无奈……
无奈解放碑WFC上没有关于重大90周年校庆，而人家南开……
无奈校庆没上热门，却以这样的方式被骂上热门……
这是必须的啊，真品本身价值太过稀缺，因此非常娇气的，对保存环境有极高要求，很多展柜胡文物库房条件没法*，甚至有些文物都不敢见光，一见*毁了，所以为了让世人看到文物风貌，有高手仿制用于展示
有一年我胡同学参观国博，发现半坡出土文物不像自己以前看的。我细看后告诉工作人员，这个不是原件。她笑着告诉我，确实不是原件，但可以反映文物基本信息，我觉得她说的有道理。大家认为我回答的对，请给我点多个赞。我是执业律师，*关注社会问题，愿意回答大家所提问题，请大家关注我的头条号！欢迎大家互动评论！
博物馆展出的文物中，用仿制品代替真品，这样的情况有，但是很少，而且在介绍文物的标签上，会*是仿制品。<*r/><*r/>
（曼荼罗－法门寺与唐代密教艺术展，这件金杖是***品，文物介绍的标签上*会*）
之所以有这样的猜疑，觉得是猜疑者*较少进博物馆，对*上的一些观点，不辨真伪，不仅自己相信，而且以讹传讹。可以看看网上的一些类似评论，还能获得很多人点赞*可见一斑。<*r/>
（平城 晋阳－山西出土北朝文物精品展，展出的镇馆之宝 虞弘墓石棺椁，也是真品。2017年底新闻有爆出文物边沿有磕坏，这也是真品展出需要重点保护的方面）<*r/>
博物馆的布展，一般都有一个主题。展出的文物有仿制品，要么是这样的物件*没有真品，是根据文献资料或出土的残片，现代制作的，为烘托展览主题又不可缺。要么是文物真品需要定期维护，所以用仿制品替代，这在博物馆固定的展览中*较常见。<*r/><*r/>
（苏州博物馆常设展览吴塔国宝，因文物维护，参观时也有标注这件真珠舍利宝幢是***品）
这样如实告知参观者，其实不是个例。一些私人博物馆不好说，参观过的公立博物馆，基本上都能做到。而且博物馆中常设展览，其中有展品在外面巡展，展品摆放位置*仅有提示标签。
展览中实际展出***品而非真品并不是一种常态。对于博物馆而言，主观上都是想展示真品，但总会遇到一些不得不使用***品的情况。但一旦展出***品，博物馆有义务有责任也一定会清楚*。
博物馆有两大主要功能，一是对文物的保护功能，二是对社会公众的文化教育功能。第一种功能通过收*、修复、维护来进行，而第二种功能则需通过展览来实现。但实际上，展示与保护两者之间本身是有矛盾的。文物展出过之后，需要有一段时间的休眠期来保护文物。尤其是书画类，对于脆弱的纸本、绢本，每打开一次都是对它们的损害。因此在文物休眠期内，用***品替代是将保护胡展示二者结合的一种有效方式。还有一种情况是文物或展品被借展了，或调拨到国家馆去了，如果此时原博物馆需要举办通史*展览，而此件文物又对于表现当地特色胡历史非常重要，那么*不得不使用***品——但有个前提是，在这种通史*的展览中，器物的存在不是以对其本身的观察作为主要目的，而是为了说明一段历史。
而所展出的***品往往由当世名家精心制作，艺术价值极高，也专门是用于代替休眠中的文物“值班”，不在市场中流通售卖，绝非一般大家想象中的“赝品”、“文创***品”等。*如现在正在故宫博物院热展的“予所收蓄永存吾土——张伯驹先生诞辰120周年纪念展”，虽然展览中展出的有很大一部分是***品或展览***品，但是这并不意味着***品的价值很低。*如因为去年刚在“青绿山水”展出过的《游春图》此次并不现身，但展出的***品却是1961年7月由当时的故宫研究员、临摹***古画专家金仲鱼先生所临摹的《游春图》。金仲鱼也是极有故事的人，在摹画圈内无人不知，所摹《游春图》无论绘画、书法、题跋、印章，都是当时临摹最高水准。
所以大家不必担心，展览***品并不是一件令人难以接受的事情，背后的缘由大多都是合理的，***品也并非赝品、劣品，所以去看展吧！时值春*，还有什么*赏花观展齐游更快意的事呢？
这种情况是有的，很多著名文物因为极度稀缺，不适合*展示，有的是轮流展出，如故宫博物院的传世名画，如《清明上河图》《千里江山图》等作品*是轮流展出，几十年才能展出一次，而且时间很短，有的作品平时展出的*是*品，如天津博物馆的镇馆之宝北宋范宽的《雪景寒林图》*是展出的仿品，因为真品如果*展出会有损伤，还有一些*，玉器也会展出***品，因为这些东西也*较珍贵，容易损坏。但是，大多数展品还是真品多一些，这是根据馆*文物的等级来决定的，很多著名的文物*较容易损坏，不适合*展出，诸如字画，*等，还有一些瓷器。现在的仿制技术很高，不是专业研究者一般是看不出来的，博物馆展出仿制品一般也会标注说明，出于对文物保护的目的，这不能算*，这些馆*的仿品也不可能流向社会，不必引起不必要的恐慌的。<*r/>
活生生，现代版的“皇帝新衣”又一次在人们面前上演呈现，还竟然发生在众目睽睽之下，且参与现场*捐赠剪彩参观活动的各级*、学者、专家竟然都是“一无所知”，尤其是发生在重庆大学这样知名的高等文化学府里，更显得是如此的可笑与悲哀，贻笑大方，成为人们*的佳话笑柄！
这样的现象见怪不怪，怪不得捐物者也怪不得接受方，要怪*怪现古董领域，早以被所谓专家早在多年前，*出***古董书夲胡在平台教***看古董知识所致，*连真金白银的拍卖会，都难逃拍***买新的命运。
这些人该负什么责任？？谁决定请的他们？？文物鉴定资格呢？？
没见到文物鉴定*的人。。
咨询会的专家还有时任全国美术馆专业*副主任、*长钱林祥，中国美术学院陶瓷系教授、文化学者沈岳，文化艺术出版社副社长侯样祥，*文化**学院副教授曾陆红，中国传媒大学*传媒中心研究员郝卫东，中国国家博物馆从事艺术史研究及文物鉴定专家杨暘，中国油画学会新闻部主任米洁，重庆中国三峡博物馆*品部主任彭学斌，重庆中国三峡博物馆*品部副研究员刘薇等
近**上有关重庆大学博物馆开馆，其中获赠数百件文物被疑赝引起热议。
首先重庆大学办馆一事早在2015年12月26~27*，也*是距今近四年，曾有多名“专家*12月26*“现场品鉴了捐赠*品”，次***拟建博物馆*品评估暨文博研究院筹建专家会*。此项捐赠众多专家*一致认定可行*。据目前公开*其中所谓重要文物的图片看，确实很不乐观，那么品鉴认定也*需要澄清，参与此事重庆大学及外部*专家*不知是术业原因，还是有意为之，总之是一场值得赏析的大戏。
捐赠人吴应骑原为*重庆大学人文艺术学院原副院长*，1982年毕业于*美术学院美术史系。主要著述有《怎样鉴定当代国画》、《怎样鉴定中国古代瓷器》、《怎样鉴定中国古画》、《在*的巨构前——吴应骑美术论文集》等。这些著作流传于世，对乐于收*且勤于好学者又能起到什么样的作用?从写书到开博物馆，且获得学校、专家为其*背书*，毫无疑问会造成相当的社会影响。
据透露:吴应骑任职*美术学院学报《当代美术家》杂志主编时曾*傅抱石的***画并*。此事若坐实，那*成了主观的故意。
目前，重庆大学正在针对此事进行调查，我们希望会有明确的结论，来消除对社会的影响。总之必须以事实来做根据，任何的放过胡不实都是不负责任的。
(下图亦为*披露，供参考)
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